{"id":40585,"date":"2015-03-25T12:06:46","date_gmt":"2015-03-25T11:06:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lenius.it\/?p=40585"},"modified":"2020-12-02T17:50:18","modified_gmt":"2020-12-02T16:50:18","slug":"professione-fotoreporter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lenius.it\/professione-fotoreporter\/","title":{"rendered":"Professione fotoreporter: il mondo in uno scatto"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 6<\/span> minutes<\/span><\/span>

Racconti di cooperazione<\/em> \u00e8 la rubrica di Le Nius dedicata al mondo della cooperazione<\/strong> internazionale. \u00c8 curata da Mekan\u00e9<\/a>, storia virtuosa di un gruppo di giovani capaci di distillare un lavoro dalle loro passioni e competenze.<\/p>\n

Professione fotoreporter: intervista a Annalisa Vandelli<\/h2>\n
\"professione
Annalisa Vandelli in Pakistan<\/figcaption><\/figure>\n

Annalisa Vandelli inizia a lavorare come giornalista e addetta stampa negli anni Novanta. Direttrice delle riviste Afro <\/em>e Il barrito del Mammut<\/em>, partecipa come fotoreporter ed esperta di comunicazione<\/strong> a progetti del Ministero degli Affari Esteri in Guatemala, Nicaragua, Etiopia, Tunisia, Pakistan, Palestina, Egitto, Albania. Conosce e vive diversi contesti di emergenza, raccontandoli con immagini e parole che non si fermano a una sterile narrazione, ma diventano filtro per la conoscenza di una persona, una famiglia, un popolo, ma anche di una usanza o una cultura.<\/p>\n

Abbiamo scelto lei per raccontare la professione fotoreporter: come ci si arriva, che metodi si usano, quale il ruolo sociale e quali i confini etici.<\/p>\n

Annalisa, hai iniziato il tuo percorso professionale come giornalista e addetta stampa. Come ti sei avvicinata alla fotografia e al fotogiornalismo?<\/strong><\/p>\n

Ho cominciato lavorando per radio, giornali e TV. In radio perch\u00e9 avevo paura del pubblico, di vederlo, per cui ho pensato a come affrontarlo senza vederlo, e la radio era il mezzo privilegiato. Quindi ho lavorato un anno in una trasmissione in diretta tutte le mattine, poi per giornali e per una televisione locale, dopodich\u00e9 sette anni di ufficio stampa e comunicazione, per\u00f2 sempre con questo grande desiderio di diventare scrittrice e fotoreporter.<\/p>\n

La svolta \u00e8 stata l\u2019incontro con Uliano Lucas<\/a> (freelance di professione fotoreporter N.d.R.)<\/em>, con cui abbiamo fatto un libro per l\u2019azienda per cui lavoravo. Lucas era un mio faro, un mio mito allora, e quando mi ha detto che potevamo scrivere un libro insieme e fotografare un progetto sull’acqua, mi sono licenziata dal lavoro fisso e trasferita un anno in Etiopia<\/strong>.<\/p>\n

Lucas sottolineava il fatto che i giornalisti ultimamente non stanno molto sul campo e quindi non conoscono bene quello che raccontano, per cui un anno era necessario. Lucas mi ha raggiunto e abbiamo cominciato questo lavoro che \u00e8 diventato poi anche un\u2019opera teatrale. Con lui ho imparato a guardare<\/strong>.<\/p>\n

Ecco come nasce la fotografia. Perch\u00e9 in questi lunghi viaggi che facevamo da Addis Abeba al Borana in macchina per dieci ore lui mi raccontava e mi allargava lentamente il cervello, e mi faceva vedere il mondo in un modo diverso da come io che arrivavo dalla campagna emiliana potevo interpretare. Di fatto \u00e8 un lavoro molto intellettuale credo quello del fotoreporter<\/strong>. Bisogna studiare tanto. Questo nel rispetto delle persone o dei luoghi che si racconteranno e capire che \u00e8 un\u2019opera di traduzione.<\/p>\n

L\u2019ultima esperienza \u00e8 nei campi profughi in Libano e Giordania nel 2014. Che situazione hai trovato?<\/strong><\/p>\n

Sono stata nei campi profughi come quello di Zaatari, all\u2019epoca quello pi\u00f9 popolato. Ho raccontato i profughi in fuga dalla Siria<\/strong> in Libano e in Giordania. La Giordania ha creato due campi profughi. Il Libano no, soprattutto memore della questione palestinese. Per non ricreare quelle situazioni di instabilit\u00e0 per un popolo che poi non \u00e8 pi\u00f9 potuto tornare indietro.<\/p>\n\"professione\n

Penso alla foto di un\u2019anziana donna scattata in Libano. Sembra a suo agio mentre la fotografi. Sorride con tutto il volto, quindi si fida di te. Come entri in contatto con le persone che vuoi fotografare?<\/strong><\/p>\n

Non fotografo. Per un lungo periodo di tempo non fotografo, ma parlo. Infatti penso a tutte le foto che non ho fatto quando vado via e soffro. Ma in realt\u00e0 questo lavoro \u00e8 relazione<\/strong>. Se non hai relazione non hai trasmissione e non hai la naturalezza. Primo punto della professione fotoreporter, coltivare relazioni. La fotografia \u00e8 proprio l\u2019ultima cosa. Si potrebbe pensare il contrario, ma in realt\u00e0 \u00e8 l\u2019ultimo atto di un processo straordinario che \u00e8 quello della relazione con i luoghi e con le persone.<\/p>\n

L\u2019altro punto \u00e8 riuscire a rendersi invisibili e questo l\u2019ho notato molto con Lucas. Eravamo in mezzo a delle popolazioni di colore e non lo vedevo pi\u00f9. Perch\u00e9 \u00e8 questa capacit\u00e0 di relazione che a un certo momento ti fa accomunare alla situazione e alle persone e l\u00ec cominci a raccontare. Solo l\u00ec. Prima \u00e8 un fallimento. Prima ci pu\u00f2 essere una foto estetica che per\u00f2 a me non interessa. Una foto<\/strong> deve avere anche un predicato verbale. Se \u00e8 un racconto deve avere un soggetto, un oggetto, un predicato verbale<\/strong>. Quando \u00e8 cos\u00ec \u00e8 perfetta.<\/p>\n

A proposito del fatto che tu scrivi e fotografi, nei tuoi lavori la fotografia non prevale sulla parola o viceversa, ma c\u2019\u00e8 una compenetrazione. Quale \u00e8 il metodo? Parti da una o pi\u00f9 fotografie e poi scrivi, oppure dai tuoi appunti prendi ispirazione per fare le foto?<\/strong><\/p>\n

Per ragioni logistiche spesso non riesco a prendere appunti, quindi faccio due tipi di fotografie. Una come promemoria. Cio\u00e8 se voglio fare una descrizione letteraria faccio una foto velocissima di ambiente. E l\u2019altra invece \u00e8 una fotografia vera e propria in cui aspetti quell\u2019attimo preciso in cui succede qualcosa, per cui l\u2019immagine diventa strumentale anche proprio come memo. \u00c8 un post-it. Poi se proprio ho un\u2019idea la registro con il cellulare, perch\u00e9 a volte non riesco a scrivere, oppure la scrivo in macchina nei trasferimenti, quando c\u2019\u00e8 un attimo di pace.<\/p>\n\"professione\n

Hai lavorato in tanti paesi in situazioni critiche o di post-emergenza, ma l\u2019emergenza \u00e8 arrivata a casa tua, in Emilia-Romagna, con il terremoto del maggio 2012. Dall\u2019esperienza del terremoto \u00e8 nato il libro Magnitudo Emilia \u2013 Lo sguardo sulle cose<\/em>. Lavorare in una situazione che ti coinvolge personalmente cambia il tuo lavoro?<\/strong><\/p>\n

Cambia tantissimo, infatti non ho fatto le foto. Non credo che sarei stata in grado di farle e mi sono tenuta solo la parte di scrittura, che in realt\u00e0 \u00e8 quella che sento pi\u00f9 mia perch\u00e9 la scrittura ha un tipo di scavo differente, non dico a livello di potenza, ma per me di potenziale espressivo. Ho preferito tenermi quello, perch\u00e9 gi\u00e0 c\u2019era qualcosa di franto e frammentato che secondo me si poteva esprimere solo attraverso la scrittura.<\/p>\n

Ora che tutti quanti possiamo essere fotografi o giornalisti fai da te, quale pu\u00f2 essere il ruolo del fotoreporter?<\/strong><\/p>\n

C\u2019\u00e8 il lato positivo e il lato negativo in tutto. Il flusso di immagini \u00e8 enorme, quindi di fatto pu\u00f2 essere raccontato anche quello dove non arrivava il fotoreporter. Il problema \u00e8 sempre quello della traduzione, cio\u00e8 nel momento in cui consegno un\u2019immagine chi la legge e cosa legge. Quando parlo di preparazione del fotoreporter \u00e8 proprio questo, cio\u00e8 non \u00e8 tanto l\u2019immagine. L\u2019immagine \u00e8 la fine di un processo. \u00c8 quello che tu ti rendi conto che trasmetter\u00e0 quell\u2019immagine. E anche il fatto di rinunciare a certe immagini forti perch\u00e9 magari potranno destare pi\u00f9 piet\u00e0 che rispetto<\/strong>. Dal momento che abbiamo detto che \u00e8 fortissima la relazione, c\u2019\u00e8 un mutuo rispetto e quindi un accordo tacito tra me e la persona che fotografo e questo \u00e8 rispetto.<\/p>\n

Per me andar via delle volte \u00e8 proprio un lutto, perch\u00e9 credo sia un lavoro di forte intimit\u00e0. \u00c8 quella la differenza. Abbiamo tutte queste immagini ma c\u2019\u00e8 anche tutto un processo di verit\u00e0 che pu\u00f2 venire meno perch\u00e9 appunto come si dice la fotografia dice la verit\u00e0, ma i fotografi sono anche dei bugiardi, per cui se uno fotografa a random e non \u00e8 formato e non ha un\u2019etica allora diventa problematico. \u00c8 un atto politico di fatto.<\/p>\n\"professione\n

Quale \u00e8 il limite che un fotoreporter non deve oltrepassare?<\/strong><\/p>\n

Purtroppo \u00e8 etica. Posso citarti una foto emblematica. Questa foto ha vinto sia il Pulitzer che il World Press Photo. \u00c8 stato fotografato questo generale che sparava a un vietnamita. La foto \u00e8 di Eddie Adams. Si vede il generale della Repubblica del Vietnam Nguy\u1ec5n Ng\u1ecdc Loan che spara al prigioniero vietcong Nguyen Van Lem. C\u2019\u00e8 il momento esatto dello sparo. Capisci che questa foto ha condizionato la morte e la vita di una persona. Viceversa una fotografia pu\u00f2 salvare delle vite. Perci\u00f2 penso che sia un atto politico puro e molto etico. Quella \u00e8 una foto in posa. Erano d\u2019accordo di sparare col fotografo davanti. \u00c8 questo condizionamento che \u00e8 importante. L\u00ec \u00e8 etica. Se non c\u2019era lui a fotografare magari manco sparava al prigioniero. C\u2019\u00e8 un limite.<\/p>\n

Come \u00e8 cambiato nel corso degli anni il tuo modo di lavorare?<\/strong><\/p>\n

Tantissimo perch\u00e9 \u00e8 cambiato il mio modo di vedere. Perch\u00e9 invecchiando si diventa magari un po\u2019 pi\u00f9 saggi. Si vede in modo diverso, si impara sempre. L\u2019importante \u00e8 essere curiosi sempre in diverse situazioni<\/strong>, anche se sei in giro per altro, ti fermi in un bar e vedi quello che non tutti vedono o non han voglia di vedere, quindi cambia continuamente di fatto, perch\u00e9 il bello della professione fotoreporter \u00e8 che non hai mai imparato.<\/p>\n

Immagini | Annalisa Vandelli<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Reading Time: <\/span> 6<\/span> minutes<\/span><\/span> Scrivere, fotografare, conoscere, viaggiare. Sapersi fermare. L\u2019affascinante mondo del fotoreporter in un\u2019intervista a chi lo fa di professione.<\/p>\n","protected":false},"author":113,"featured_media":60490,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19706,62],"tags":[6068,1686,4911],"yoast_head":"\nProfessione fotoreporter: il mondo in uno scatto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Scrivere, fotografare, conoscere, viaggiare. 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